经济指标

“雷米,c

1950年“Saul Leiter住在纽约东村一条安静的街道上的公寓里,这个社区在他居住的六十年里不断演变,几乎和Leiter一样多

作为一名被低估的摄影师,莱特悄悄地积累了一大堆刚刚开始获得应有信誉的作品

自去年秋天去世以来,该公寓已成为Leiter事实上的档案;他的画廊代表Margit Erb和他的长期助理Anders Goldfarb花了几个月的时间组织了他随意堆放在整个空间的印刷品,底片,作品集和书籍

今天的公寓比Leiter去世时更有条理,但他的生活证据无处不在

一张高背木椅,在那里他画画和喝咖啡,坐在一个由一面墙壁照亮的大房间的一角

他用作调色板的旧碟子堆放在安静庭院上方的窗台上

Leiter的合作伙伴Soames Bantry的比喻画作与他自己的抽象水彩画并列

原始小饰品和复古玩具,包括米老鼠娃娃,坐在地幔上;民间和日本艺术的画布靠在墙上

莱特出生于1923年,他开始在青春期拍照,但尽管作为一名摄影师和画家表现出早期的承诺,但他大部分仍然模糊不清

Erb和Goldfarb出土的物品包括1947年在芝加哥艺术学院举办的美国超现实主义展览的目录,其中包括莱特当时二十四岁的画作

他的摄影作品于1953年在现代艺术博物馆展出,并邀请他拒绝参加1955年爱德华斯泰肯的“人类家庭”展览

六十年代,莱特精致的时装摄影,以及理查德·阿维顿(Richard Avedon)和希罗(Hiro)的作品充斥着哈珀集市(Harper's Bazaar)

“他知道他很好,”埃尔布说

“那是关于扫罗的事情

他不是一个野心家,但他知道自己很好

“直到1992年,Corcoran艺术馆的首席策展人Jane Livingston遵循Avedon的建议将Leiter纳入一本名为”纽约学院:照片,1936-1963

“霍华德格林伯格,有影响力的画廊主,在该书出版后不久就开始代表莱特,但公众的认可似乎从未驱使莱特

Erb于1995年开始代表他,当时她开始在霍华德格林伯格画廊工作时说,这种对艺术世界显然缺乏兴趣可能掩盖了对权威的某种不满

“我认为在某种程度上他很关心,但他不想以传统方式照顾,”她说

“他不是那个穿上西装然后带着他的作品走向艺术总监的人

”Erb代表Leiter接下来的十八年,成为了一个亲密的朋友并与他合作“Saul Leiter:Early Color”,其中,2006年,他巩固了自己作为彩色摄影先驱的地位

彩色照片的流行仍然存在,但Erb预计Leiter的成就将继续重新评估今年春天晚些时候出版的两卷早期黑白作品

“很多时候,摄影师会以同样的感觉拍摄颜色或黑白照片,”她说

“但是当他使用颜色时,扫罗是一个画家,当他使用黑色和白色时,他完全不同意

它具有心理因素,具有情感因素

这非常亲密;这是完全不同的事情

“在Leiter死后近五个月,Erb和Goldfarb几乎完成了整个公寓的整理 - ”第九局的顶部,“Goldfarb说

截至上个月,他们已经编目了三千本书,二十五万张底片和幻灯片,以及一系列无价的昙花一现,其中包括Leiter与Diane Arbus,Henri Cartier-Bresson和Irving Penn的通信,后者对“早期色彩”表示赞赏

“莱特特别高兴

他们还发现了一个二十世纪四十年代的立方形手提箱,里面装满了未开发的幻灯片

“我认为他仍然被低估,”埃尔布说

“他的颜色使他成名,但人们根本不知道他的黑白作品

他们根本不知道他的画作

他是一位非常棒的画家

我认为这只是一个时间问题

“摄影:Saul Leiter,礼貌纽约霍华德格林伯格画廊/ Steidl



作者:郎纣